截至七月九日，该剧播放量已超过3亿，同名微博阅读量达到3.6亿，引发24.2万次热议。

　　有网友戏称——“陈白露”几乎满足了女性观众的所有想象：拥有超高颜值的男女主角、高档奢华的场景布局、精美时尚的服饰以及“花式虐狗”的爱情桥段。

　　当然，除了这些爱情剧的必备元素外，“陈白露”还诠释了一种全新的价值观，看似拜金的陈白露实则有着不屈服命运的坚强性格，出身豪门的“富二代”海棠、陈言却有着独立自主的可贵品质，剧情内涵完全表达出当下最为稀缺的“青春、阳光、正能量”色彩。

　　对于“陈白露”的霸屏走强，在其编剧韩辰辰看来也是情理之中：

　　我们看很多的青春剧，觉得不感人，很假，故意做戏。为什么呢？因为一些桥段和人物是不合的。在“陈白露”的创作中，我力争做到让每一个情节的开展，每个人物的一言一行，都是由人物本身生长出来的。这些人物是现实中一部分人的缩影，同时他们的所作所为，也折射出现实中的许多问题。

　　被陈白露身上的那股子“狠劲儿”打动

编剧韩辰辰在“陈白露”开机典礼上

　　韩辰辰，《我的朋友陈白露小姐》编剧。戏剧导演，2005年从中戏导演系戏剧导演专业毕业，进而考入了北京大学戏剧研究所林兆华戏剧研修班，2007年获得戏剧导演专业艺术创作硕士学位后，于北京创建了她的第一个工作室。

　　“陈白露”的工作开始于去年9月份，韩辰辰集中写了4个月。“列夫·托尔斯泰只在早晨写作，他认为早晨使人清醒有批判精神，而在夜间会写出大量胡说八道的废话；福楼拜则白天休息，夜里通宵写作。但我的写作时间，用随缘二字就能概括。因为入睡困难，只好困到极点才睡，所以作息时间也就不固定。写作的时候像个纹丝不动的禅修者，盘腿坐在桌前，只关心剧本人物的一举一动。同事说我那时候好像‘入定’了似的，很专注。”

　　这部戏算是她写得最快的一部，但是全然投入，生物钟紊乱的后遗症，现在依稀可见，“是的，现在还在冒痘”。

　　刚刚看到原著的时候，韩辰辰就被陈白露这个人物一下子吸引住了：“她是那么的独特而富有魅力。陈白露一直都在为钱奔波，却绝不是一个吝啬的小气鬼。相反，她很大方，把钱当做王八蛋，经常一掷千金，所以她一直都缺钱。她对钱的执着，实际上就是她对生活压迫的一种反抗。”

　　确实，原著笔下的陈白露有一种狠劲儿。这种狠劲儿，来源于生活的磨难，使得她十分独立，不相信别人，但一旦付诸了真感情，就像她对陈言那样，她又是那么地脆弱。

　　“其实，陈白露是一个充满爱心的人。这种爱，从她对父母、她对陈言、她对海棠，她对捡来的小狗等等都能体现出来。只不过，她经历了太多的苦，把这种爱埋得很深。”韩辰辰告诉记者。

　　跟组一个月，现场碰撞出的火花最珍贵

“陈白露”剧组简单的工作餐

　　在“陈白露”的创作中，韩辰辰力争做到让每一个情节的开展，每个人物的一言一行，都像是由人物本身生长出来的。这些人物是现实中一部人的缩影，同时他们的所作所为，也折射出现实中的许多问题。

　　好的剧本要贴近人物内心，不能为了赚眼泪而盲目安排情节，心里要时时刻刻跟着人物走，想着遇到这种情况——如果我是陈白露，如果我是陈言，我应该怎么办？

　　“就好像主角就坐在面前和编剧对话，这群人就在编剧的面前上演一幕一幕的悲欢离合。”韩辰辰说：“我认为创作者，很大程度上就是一个记录者。我是在记录另一个时空中，那群人的嬉笑怒骂，所以所谓的‘虐心’，是他们面对无常的命运时，所作出的无可奈何的抉择。”

　　大多数时间，编剧是不需要跟组拍摄的。但这部戏，有一个多月的时间韩辰辰几乎天天呆在剧组。那是北京最冷的一个冬天，演员们穿着夏季的薄衣在大街上拍戏，尤其是张天爱，病了还坚持拍摄，以致嗓子哑了发不出声音。

　　韩辰辰会随时随地的在片场与导演、演员以及其他工作人员进行沟通，对戏中人物的感觉进行微调。编剧笔下的人物、情节是word上的、是平的，现在他们活了，活生生站在大众面前，编剧也因此可以找到更好更灵活的处理办法。大家在现场磨合碰撞出的火花非常珍贵，有些是对着电脑想不出来的。

　　“编剧是孤军奋战，跟组却不同，能感觉到整个剧组齐心协力，大家都在为这部戏贡献自己的力量，努力为观众呈现更好看的东西。这是在以往的编剧工作中没有过的体会，自己也在专业上得到了提升。”

韩辰辰在拍摄现场

　　投入写作，直到把自己虐哭

　　网剧《我的朋友陈白露小姐》对原著进行了不小的改编，剧中许多人物的性格都有很大转变，韩辰辰认为小说与剧本的不同是必然的，小说和剧本是两种不同的创作体系，有各自的创作技巧和语境。编剧的工作就是保留原著的精华，然后再进行戏剧化加工。其次，编剧对于一些人物性格、命运的改编，是基于慎重的考虑的。

　　举个例子：陈白露表现出来的性格，也和她家境的衰败有很大关系，编剧为了把这一点做到极致，就增补了一个重要情节，贪官父亲自杀留给她的童年阴影。而在小说中，陈白露的父亲还健在，但对于人物前史来说，父亲健在没有必要，基于情节的钩织来说，陈白露的父亲健在更没有力度，所以在改编中，只保留了陈白露的母亲。

　　“关于改编原著，每个创作者的出发点应该是不一样的。”韩辰辰强调。

　　《陈白露》这部戏是根据小说改编，用现在的话说是大IP。编剧首先会尊重原著，抓住原著的精气神，再使用适当的技法和构思，把小说中的素材重新整合、建设成为一个更加符合影视语言的东西，最后在现实意义上进行升华。

现在IP这个词很热，有些公司一味追求大数据，忽略了创作的基本规律。就剧本而言，不从故事出发，而是简单的拼凑演员和CP，或炒作热度博人眼球，这就导致了一个很大的问题：原创剧本荒，创意匮乏，跟风严重。作为一名创作者，韩辰辰呼吁大家能理性对待，回归到创作本身，回到故事本身：“我也会一直坚持走原创为主的路线。”

　　“你看起来是很刚强的性格，在写作的时候，会写到把自己虐哭吗？”

　　“会。写虐心戏的时候没有神经病的感觉不行，不全情投入也不行。人物命运和剧情起伏跌宕，我不可以冷眼旁观。我在这次剧本创作中也加入了犯罪、反腐、暴力、血腥等元素，写得过程很嗨，也很痛苦。”韩辰辰说：“我很喜欢强调在极致的生命状态下的东西，在绝境下怎么活着、怎么站起来、怎么重生，在充满欲望、堕落与幻影的境况下，往往能激发深刻而尖锐的思考，而结局一定是惨烈的，因为它会和很多价值观发生碰撞。”

　　韩辰辰：职业编剧，戏剧导演。毕业于中央戏剧学院导演系，以及北京大学戏剧研究所。代表作品《别说那个字》《李红的夜晚》《我的朋友陈白露小姐》《永远别错过》《铁家伙》《皇后刘黑胖》等。

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